главная персоналии Ангишола, Софонисба

Личность в истории

краткая энциклопедия

Проект «Tabularium: личность в истории» посвящен людям — современникам грандиозных исторических событий, носителям редких качеств или людям, взгляды которых опередили их время.


Ангишола, Софонисба

«Я говорю живописцам, что никогда никто не должен подражать манере другого, потому что он будет называться внуком, а не сыном природы в отношении искусства».

Леонардо да Винчи

Биографическая справка

Ангишола, Софонисба (Anguissola; Кремона, 1527/1528 или 1531/1532 — Палермо, после 1623). Итальянская художница эпохи позднего Ренессанса. Сумела добиться успехов, редких для женщины в XVI в. Её произведения пользуются известностью даже в наши дни. Современники тоже ценили Ангишолу достаточно высоко. Достаточно сказать, что Д. Вазари посвятил ей несколько страниц в своих «Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих». Искусство художницы и её творческая манера сформировались в Италии. В 1559 г, уже будучи зрелым мастером, она была приглашена Филиппом II к испанскому двору. В 1584 г. Ангишола возвратилась в Италию. В 1623 г. произошла её встреча с художником Антонисом Ван Дейком. Вообще, большую часть её творческого наследия составляют портреты, которые сейчас находятся в различных музеях Европы.

Цитаты

«Софонисба не только умела воспроизводить сюжеты из жизни, но и весьма оригинально интерпретировала вошедший в моду с лёгкой руки Тициана жанр парадного портрета. Таким образом она снискала расположение Филиппа II и Елизаветы Валуа и научила её делать зарисовки с натуры. Софонисба вела активную жизнь при дворе, о чём свидетельствует хотя бы тот факт, что после смерти королевы художнице доверили воспитание малолетних принцесс, которые очень с нею подружились. Софонисба работала исключительно для Испанского двора, и в 1582 году Арготе де Молина отзывался о ней как о «великолепном портретисте, намного лучше, чем всякий другой в её возрасте».
Не нарушая законов жанра, Софонисба умела живо и непосредственно передать в придворном портрете характер персонажа, его духовный мир. Стиль её был мягок и сдержан, она обладала хорошим чувством цвета, внешнее сходство давалось ей удивительно легко. Мало-помалу художница пересмотрела чересчур жесткие схемы портретной живописи, установленные церемониалом и вкусами Испанского двора, и завоевала личный и профессиональный престиж, не уступающий славе таких знаменитых придворных портретистов, как Антонис Мор и Санчес Коэльо
».

(Алессандро Беттаньо «Итальянская живопись». в кн. Прадо М., «СЛОВО/SLOVO», 2002., стр. 222.)

Литература

  1. Энциклопедия искусства, М., АСТ, 1999.
  2. Вазари Д., Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих, М., «Альфа-книга», 2008.
  3. Прадо. М., «СЛОВО/SLOVO», 2002.
  4. 500 шедевров. М., «СЛОВО/SLOVO», 2006.
  5. Всеобщая история искусств в 6 томах, М., «Искусство», 1955–1966 г.
  6. Frances Borzello, Femmes au miroir. Paris, «Thares & Hudson», 1998.
Софонисба Ангишола. Автопортрет. Ок. 1600 г.

Софонисба Ангишола.
Автопортрет, ок. 1600 г.


Hosted by uCoz